أثبتنا « 1 » تحت كل نقرة « 2 » الدستان الذي يجب أن تخرج منه النغمة « 3 » ، فيكون الإيقاع عندك محفوظا بما كتب ، والنغمة محفوظة ، وتؤدى اللحن عليه من غير أن يقع خلل ، إلا بتقصيرك « 4 » في عمل اليد ، إن لم تكن متدربا فيه ، أو خلوه عن الترتيبات المذكورة ؛ وذلك مما تسهله عليك الدربة لا غير . « 5 »
ومن أراد أن يتلقن ، فليتلقن « 6 » أولا إيقاعه « 7 » على نحو تغييره « 8 » ، وليخيل حتى يكون الإيقاع عنده حروفا لا نغما ، فإنهم كثيرا ما يؤدّون الإيقاع « تنن تن » « 9 » وما يجرى مجراه ، فيؤدّون بعضه حروفا ، وبعضه نغما ساذجة « 10 » لا يفطن لها ، فتضيع ، « 11 » فيجب أن يراعى المتلقن ذلك ، ويجتهد حتى تكون كل نغمة حرفا « 12 » ، ويثبته ، ويكتبه ، ثم يراعى مخارج النغم مع كل حرف ، فيثبته تحته .
وقد رأيت من كان يكتب الإيقاع - كما يسمعه - أسرع ما يمكنه ، ثم يجعل مواقع الأزمنة « 13 » العظام « 14 » نونات ، « 15 » يحيط العزف « 16 » بطولها ، يمد معها يده في المشق « 17 » بقدر ما تمتد ، فإذا « 18 » خلا به ، تذكر بمقادير المد ، « 19 » ومقادير الزمان .
فهذا ما نقوله في تأليف اللحن ، ولنتكلم الآن « 20 » على الآلات . « 21 »
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
هامش
( 1 ) أثبتنا : امعينا ج
( 2 ) نقرة : بنقرة ه .
( 3 ) النسخ الموجودة عندي كافة مكتوبة على هذه الصورة ، النغمات على حدة ، والنقرات على حدة ، وليس كما يشير ابن سينا في المتن من إثباته النغمات تحت النقرات ، وهذا من خطأ النساخ كما أعتقد ، الأمر الذي لا يمكننا من عزف هذا المثال اللحنى كما وضعه الشيخ المرئيس [ زكريا يوسف ] .
( 4 ) بتقصيرك : تقصيرك ب ، جا ، ل ؛ تقصرا كا ؛ تقصيرك .
( 5 ) لا غير : ساقطة من سا .
( 6 ) فليتلقن : ساقطة من ب
( 7 ) إيقاعه : ارتفاعه ل
( 8 ) تغييره : نقره كا ؛ تعتبره جا .
( 9 ) تنن تن : تن تن ك ؛ تنن تننن جا .
( 10 ) ساذجة : سادة كا
( 11 ) فيضيع : فيقتنع ه ، ها .
( 12 ) حرفا : حروفا د ، كا .
( 13 ) الأزمنة : + التسعة ه
( 14 ) العظام : النظام ه ؛ الكبار العظام سا
( 15 ) نونات : نقرات ب
( 16 ) العزف : العرب سا ، كاالعرب كا ، سا
( 17 ) المشق : المتسق ه ؛ المتن كا .
( 18 ) فإذا : وإذا كا
( 19 ) بمقادير المد : ساقطة من كا .
( 20 ) الآن : ساقطة من سا
( 21 ) على : في سا ، كا .