وطباق ومقابلة ، بعضها يؤازر بعضا ، فأطلق عليهم النقاد شعراء البديع ، كما أطلقوا على أداتهم في التعبير اسم « البديع » ، وأصبحت السمة المميّزة لعصر التجديد الذي استهلّه بشار ، ومسلم ابن الوليد ، وأبو نواس ، ثم أبو تمام ، هي البديع ، فتغيّر بذلك وجه الشعر تغيّرا كاملا ، وغدا البديع من مميزات الشعر وحسناته وليس من سيّئاته ، ولا سيّما عند أصحاب مدرسة التجديد برئاسة أبي تمام ، إذ كانت هذه المدرسة صاحبة مذهب في الشعر ، فأفرطت في توشيته بالزخارف اللفظيّة والمحسنات البديعيّة ، فخرجت عن مدرسة عمود الشعر التي يمثّلها البحتري ، وأدّت إلى ظهور علم جديد هو علم البديع ، وبهذا غدا الشعر عند العرب فنّا أو صناعة لها قوانينها التي تتحكّم في الشكل والإطار الخارجيّ ، لذلك كان اهتمام العرب بالجمال الشكليّ لا يقلّ عن اهتمامهم بالمضمون ، فتحوّل مجرى الأدب العربيّ في عهد التجديد إلى زخارف لفظية خالية من كلّ معنى عميق أو إحساس صادق ؛ إلّا أنّ الشكل لم يكن دائما قليل الجدوى ، فهو من خصائص الشعر ، إذ إنّ الذي يميّز الفنّ عن غيره هو الشكل ، فلو انهار الشكل ، لم يعد الفنّ فنّا ، فالمحسّنات البديعية إذا ، لا تكون في يد الأديب الماهر مجرّد ألفاظ خاوية عقيمة من كل معنى ، وإنّما تتحوّل على يديه إلى شيء ذي قيمة عظيمة إذا أحسن استخدامها ، وأتى بها لتؤدّي دورا في إفادة المعنى ، فيزداد الأدب بها شرفا وفضيلة . ولعلّ النقاد في عصرنا الحديث قد زهدوا في البديع وهاجموا أصحابه لما انتهى إليه حال الشعر العربي قبل حركة البعث الحديثة على يد أحمد شوقي وحافظ إبراهيم وغيرهما ممن أنقذ الشعر العربي من تلك الهوّة السحيقة التي تردّى فيها منذ أواخر العصر العباسيّ إلى حركة البعث الحديثة « 1 » .
كما أنّ خروج البديع في تلك الفترة عن دائرته المرسومة له ، وغلبة التكلّف عليه ، أحاله إلى صنعة عقيمة لا يؤدّي دورا في المجال الأدبيّ بصفة عامة ، والفنّ الشعريّ بصفة خاصّة ، بل أصاب الأدب العربي بتدهور لعدة قرون ، فدمّر الذوق الأدبيّ ، وغدا ، من حيث لا يدري أصحابه ، إلى عامل من عوامل القبح بعد أن كان من عوامل الجمال .
ومهما يكن ، فإن البديع هو « أحد علوم الأدب الستّة ، وذلك أنّك إذا نظرت في
هامش
( 1 ) فن البديع ص 31 .